余德耀壁画馆外景,样本札记与第3届圣何塞国际壁画展

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未必是定位 做出自己的USP

上海余德耀美术馆携手大众汽车集团(中国)共同宣布,由兰登国际(Random
International)创作,余德耀基
金会所收藏的大型互动艺术装置作品《雨屋》将于
2015年9月登临上海。《雨屋》在余德耀美术馆的展览是继2012年伦敦巴比肯中心及2013年在纽约现代艺术博物馆展出后的亚洲首展,该展览计划于2015年9月1日对公众开放,并展出至2015年12月31日。

2015年度当代艺术金棕榈与金酸梅奖评选结果产生。本次评选以2015年中国本土范围内的重要艺术展为对象,由八位策划人、媒体人经过首轮提名与终轮投票评选而出。参与评选的八位策划人和媒体人分别是:陈澈(昊美术馆策展人)、林书传(南京艺术学院美术馆策展人)、刘化童(《Artgoer》主编)、瞿畅(OCAT深圳馆策展助理)、王麟(独立策展人)、张慧(iArt创办人、寺库我卖我拍主编)、朱凡(《Hi艺术》资深编辑)、朱文琪(《艺术新闻/中文版》编辑)。

这是一个不能羞于谈票房的时代,无论院线电影还是演唱会,票房是检验项目受欢迎及肯定的一个硬性指标。美术馆的娱乐性并非是每间艺术机构的一项必达功能,但能吸引公众参与以辐射出更大社会讨论的能量,更可以加强民营美术馆的造血能力。余德耀美术馆《雨屋》、龙美术馆的《15个房间》、K11购物中心的跨界大师.鬼才达利超现实艺术大展都在2015年演绎着大师与票房齐飞的神话,赚得盆满钵满。这并非巧合,如何引进与自主研发出更多优质的、公众乐于参与甚至买单的项目已构成美术馆领域面临的重要议题。

由余德耀基金会所收藏的150平米超大艺术装置《雨屋》将与余德耀美术馆庞大的展陈空间相融合。《雨屋》是一个融合奇幻与真实的独特诗意空间,观众将会体验到一场不被淋湿的倾盆大雨,可以借此感受掌控雨水之感。《雨屋》的展出,不仅展现了作品本身利用人类智慧探索生命世界与无生命生态的关联,也同时为公众展示了余德耀基金会藏品的多元及余德耀美术馆未来展览的多重方向。

最终,获得金棕榈与金酸梅奖的两个展览分别是:威廉肯特里奇:样板札记与第二届南京国际美术展。

龙美术馆西岸馆外景

《雨屋》在上海余德耀美术馆的展览是继英国和美国展出后的亚洲首展,为此次展览专门定制的
150
平米展出空间超越之前的两场展览,可同时容纳更多的参观者近距离观看并感受这一装置作品,体验《雨屋》的独特之处。

威廉肯特里奇:样板札记

余德耀美术馆外景

在余德耀美术馆展出之后,《雨屋》将在中国及亚洲其他地区进行巡展,下
一站预计于 2016 年春季在北京亮相。

授予威廉肯特里奇:样板札记金棕榈奖的理由是:好展览不需要理由。威廉肯特里奇:样板札记这个展览较为全面的呈现了艺术家过去三十年的艺术实践。无论是从空间设计、展览呈现还是艺术作品本身,被评选为年度优秀展览都当之无愧。现场呈现的绘画、影像、装置、摄影、舞蹈、音乐,多元而统一,展现了一个优秀艺术家对于作品完整性的良好把握。最难能可贵的是艺术家将自己的工作方式、作品中事物之间联系的思考方法毫无保留的分享。

上海k11购物中心

兰登国际(Random International)

2015第二届南京国际美术展-主题展

无论从媒体事件报道而扩散的大众知名度还是一年里几个趣味迥异的重要展览,龙美术馆在2015年度的表现都令人看到私人美术馆可以在国内做到的最好水准。(李孟夏)

兰登国际创立于 2005
年,该艺术小组旨在延展当代艺术创作的维度。游走在艺术、设计、科技与建筑边界的他们,创造了诸多对数字化冰冷的自然属性进行重新解读的装置及项目,同时强调有生命的观众与无生命的物件之间的互
动关系,为此他们集设计学、工程学乃至社会学为创作考量,超越了传统的艺术
作品。在成立的十年间,兰登国际的创作也在不断突破,其中包括雕塑、行为与空间装置。

授予第二届南京国际美术展金酸梅奖的理由是:投入与产出不成正比,花很多钱却从来只办面子上的事。展览呈现很糟糕,三个平行展挂着国际美展的名称,却是798常规例展的水平,可以统称为策展人和策展人的朋友们,还有坑爹的艺术家合约。总之第二届比第一届有进步,但任太重,路太远。

龙美术馆总是出大招,成为我去上海的必去之地。从古代、现代到当代,有跨度!今年在我馆做齐白石展,与龙美术馆有合作,借到可惜无声,感谢支持!
(吴洪亮)

兰登国际的作品目前在法国马赛的 FOMO 群展中展出;去年,他们在瑞典
隆德举办了名为《运动研究》的个展;2013 年,《兰登国际之塔:沙赫特的临时
结构》作为 Ruhrtriennale 艺术节的一部分在 World Heritage Zollverein
中展出。
此外,动力学交互创作雕塑《飞》首次展出于上一届莫斯科当代艺术双年展。而
其智能灯光装置《群研究 III》则被永久陈列在伦敦的维多利亚与艾伯特博物馆
中。另外,在过去的几年间,工作室的作品在艺术、建筑和设计领域获奖无数,其中包括
2010 年度由 Design Miami 所颁发的未来设计师大奖,CR创意大奖,
Wallpa余德耀美术馆

每个好展览都有不一样的好,每个差展览都有一样的差。经过提名与投票评选,进入金棕榈奖前十名的展览有:

龙美术馆《十五个房间》,此为徐震 作品《只要一瞬间》

余德耀美术馆

1.威廉肯特里奇:样板札记(尤伦斯当代艺术中心)

余德耀美术馆的出现,丰富和完善了上海艺术西区的内容和气质,年度雨屋特展,刺激大众对当代艺术的热情,希望看到它持续的精彩!(李孟夏)

余德耀美术馆自2014年5月17日开馆以来,即以前瞻性的文化思维成为上海
艺术新地标。其旨在将中外当代艺术脉络有机联接, 并与上海特有的国际化
氛围发生共鸣。美术馆致力于打造互动性的展览平台,开拓公众视野,促进国内外当代艺术的交流。

2.大同大张(上海当代艺术博物馆PSA)

《雨屋》亚洲首站落户余德耀美术馆

创办人

3.刮子:一轮红日(北京上品艺琅)

体制内的美术馆杀出一条血路,独辟蹊径自成品牌,这是考验智慧的时刻。苏州博物馆在对苏州传统文脉的传承之外,近年来对当代艺术的参与愈加活跃,包括喻红、徐累、沈勤等多位一线当代艺术家在贝聿铭设计的新馆中量身创作作品,当代与传统、绘画与建筑构建对话,仅就这一点,一座体制内的国家级综合博物馆能有此番作为,值得称道。高校美术馆中的杰出代表非中央美术学院美术馆与南京艺术学院美术馆莫属,在王璜生与李小山两位掌门人的带领下,央美美术馆的北京国际摄影双年展、南艺美术馆的复调均已构建出相对完整的操作模式。

作为当代艺术收藏界领军人物,印尼爱国华侨余德耀先生以收而不藏的理
念创办私人美术馆, 将数量庞大的藏品与公众分享, 其中以极具冲击力和概
念性的装置艺术为主, 而其专业化、系统化及国际化的收藏风格也奠定了美
术馆的学术影响力。

4.陈箴不用去纽约巴黎,生活同样国际化(外滩美术馆)

苏州博物馆外景

建筑

5.伊利亚和艾米莉亚卡巴科夫:理想之城(上海当代艺术博物馆PSA)

融汇东西,传统与当代,学术和公众教育,苏州博物馆2015年度表现朝气蓬勃,有声有色。(李孟夏)

美术馆特邀获威尼斯建筑双年展金狮奖的日本设计师藤本壮介执掌, 将老机
库改建为耳目一新的艺术品展厅, 引入全新的建筑理念, 使9000多平米的老
机库重焕生机。主展厅宽阔简约, 与大型装置作品相得益彰; 玻璃厅自然通透,
室内竹林与滨江景色融为一体,
呈现出一个别致的艺术与自然融合的当代艺术公共空间。

6.新刻度与钱喂康:中国早期观念艺术的两个案例(OCAT深圳馆)

苏州博物馆是品质与品味的代名词。明四家展更成为展览从策划到落地的工作范例。(吴洪亮)

编辑:文凌佳

7.复调中国艺术生态调查珠三角站 (南京艺术学院美术馆)

苏州博物馆新馆之喻红个展平行世界现场

8.艾未未个展(北京当代唐人艺术中心、常青画廊)

南京艺术学院美术馆品牌项目复调,此为2015年珠三角站展览现场

9.土尾世界抵抗的转喻和中华国家想象(香港Para Site)

10.黄永砯:蛇杖(红砖美术馆)

进入金酸梅奖前十名的展览有:

1.第二届南京国际美术展(南京)

2.有一流艺术家参加的三四线城市的土豪展馆的展览;西方一流画家创作过程中产生的大量三流作品(以及方案再加工的作品,甚至于伪作、赝品)来中国举办的特展;策展人把发表的哲学论文生搬硬套出一堆看似与之相关的作品举办的展览

3.今日美术馆未来馆开馆展:想象的未来(今日美术馆)

4.亚洲时间-首届亚洲双年展暨第五届广州三年展(广东美术馆)

5.CAFAM未来展:创客创客中国青年艺术的现实表征(中央美术学院美术馆)

6.AMNUA零方案丨浪漫的相关性:同一性的混搭(南京艺术学院美术馆)

7.雨屋(余德耀美术馆)

8.798艺术节

9.青年艺术100

10.空缺

其中,AMNUA零方案丨浪漫的相关性:同一性的混搭进入差展览名单的原因为:差的展览都有一样的差,标题党、无效的前言、随意可以替代的艺术家,在这个展览中,所有的差几乎都能体现。在网络上生成的标题,用大牌批评家重复评论拼贴生成的前言,用双色球的规则,从手机里面随机挑选的艺术家。这是策展人自黑式的泄愤,这是一个有态度的坏展。(策展人林书传执笔)

(注:艺术界金棕榈与金酸梅奖于五年前由艺术界青年批评家发起,后中断,此次评选借用了原奖项标题,但与此前组织评选无关,仅作为青年人对当代艺术现场观察与判断的一个延续。)

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